A pesar de que muy pocas veces la historiografía del cine y del documental en Cuba recoge sus nombres, la mujer cubana ha estado presente desde diferentes facetas en la realización de estos géneros. La periodista Marta María Ramírez, en el artículo Mujeres directoras de cine: ¿Así de simple?, cita estudios realizados por especialistas que muestran como la primera mujer vinculada al cine en Cuba a Mirtha Portuondo. Portuondo dibujó en celuloide para un animado llamado El hijo de la ciencia (Santiago de Cuba, 1948).

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Los cambios y tensiones que han vivido trabajadoras cubanas constituyen materia prima para varios cineastas de la isla. Un recorrido por filmes de factura nacional así lo atestiguan.

“El cine cubano ha demostrado ser un documento de época y en él podemos encontrar desde las variaciones que ha tenido el habla y la vestimenta en Cuba, hasta los cambios en las relaciones, el comportamiento humano y la participación de las mujeres”, declaró la ensayista Zaida Capote Cruz a SEMlac.

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Martes, 01 Diciembre 2015 20:49

Consecuencias, una propuesta audiovisual útil

Hombres y mujeres que cumplen condena por diversos delitos violentos cuentan voluntariamente sus historias en Consecuencias, documental de la realizadora cubana Ana Margarita Moreno estrenado el pasado 27 de noviembre en La Habana, como parte de la Jornada cubana por la No Violencia contra las mujeres.

En el audiovisual de 28 minutos de duración, las y los protagonistas van develando causas, impactos, desarticulaciones, consecuencias y mitos que se esconden detrás de la violencia machista.

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Los conflictos y realidades que comparten las personas adultas mayores ganan espacio en la realización audiovisual en Cuba. El documental Mujeres…el alma profunda. Las Hijas de las estrellas pone en pantalla un tema álgido de la realidad nacional: el envejecimiento femenino.

“Nuestros documentales persiguen reflejar historias de vida que tienen mucho sufrimiento pero también un mensaje de fuerza y amor”, dijo la realizadora del filme Ingrid León, en conferencia de prensa el pasado 23 de septiembre.

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La posición de la cámara en el momento de filmar una imagen, la música y hasta los silencios pueden resultar tan esenciales como un guión, a la hora de denunciar o naturalizar la violencia de género en un audiovisual, según los aprendizajes compartidos por un grupo de estudiantes de cine y televisión, la pasada semana en La Habana.

El Taller Creativo Audiovisual Joven por la No Violencia reunió a estudiantes de diferentes especialidades de la Facultad de Arte de los Medios Audiovisuales, (FAMCA), del Instituto Superior de Arte (ISA) quienes, con la conducción de la creadora Magda González Grau, generaron aprendizajes sobre cómo abordar la violencia en los medios audiovisuales, desde una propuesta de cambio.

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En la cafetería de la escuela de inglés para niñxs del barrio El Vedado de La Habana, Marilyn presta su tiempo a periodistas, mientras espera que su hijo salga de la clase. Porque además de ser la directora de cine más solicitada para entrevistas en los últimos meses, ya que su película ha ganado el Premio a la Popularidad en el 36º Festival del Nuevo Cine Latinoamericano 2014, la responsabilidad de la crianza, como a muchas otras mujeres, sigue siendo tarea de día completo, también mientras promociona su trabajo.

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La falta de directoras que hace solo unos años marcaba el panorama audiovisual cubano, va dejando de ser ya una tendencia. Ellas aportan, además, nuevas miradas temáticas y estilísticas a un cine de hegemonía androcéntrica, avistan especialistas del tema.

Basta revisar los catálogos de la Muestra Joven ICAIC (Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos) para advertir el crecimiento por años de nombres femeninos creando obras de ficción, documentales y animación, al tiempo que confluyen como fotógrafas, productoras, sonidistas, editoras y guionistas.

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Jueves, 15 Enero 2015 20:07

Vidas amputadas

Cuando aparecen las primeras escenas del largometraje Vestido de novia, de la realizadora Marilyn Solaya, se recrean momentos de la cotidianidad de una pareja, son escenas que convierten ese día a día en una de las claves más importantes del filme.

Rosa Elena (Laura de la Uz) y Ernesto (Luis Alberto García) conforman una pareja que se ama, sobrellevan las carencias de lo cotidiano con la belleza del amor que se profesan, son unos recién casados felices, aunque el padre de ella (Pancho García) se encuentre aparentemente inválido y ello exija atenciones y mucho trabajo. Son esos momentos en los que la directora se posiciona para construir una de las tesis que atraviesa toda la película: el espacio doméstico como ejercicio de violencia invisible que somete "naturalmente" a las mujeres a roles y un "deber ser" que las aniquila en otras libertades esenciales.

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Los conflictos históricos que implica ser transexual en Cuba robaron la atención del público en el 36 Festival del Nuevo Cine Latinoamericano (4-14 de diciembre), con los estrenos de los largometrajes Vestido de novia, de Marilyn Solaya, y Fátima o el parque de la fraternidad, del también actor Jorge Perugorría.

Tanto la transexual reasignada que defiende el derecho de ser una mujer común en la pieza de Solaya, como la travesti dispuesta a lograr su sueño de artista, en la de Perugorría, abren a la gran pantalla el universo interior de grupos tradicionalmente excluidos y marcados por la violencia transfóbica.

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Sábado, 15 Noviembre 2014 02:47

Mujeres detrás del lente. Relecturas infinitas

Realizar una propuesta para una Muestra de Cine y Mujeres en Cuba es repensar exactamente sobre qué criterios de legitimidad se ha organizado el canon cinematográfico cubano. Varias veces hemos insistido en que construir un paradigma basado en cuestiones de género, en este caso revisitando la Historia de las mujeres en la cinematografía nacional, no puede asumirse como un listado arbitrario con nombres de ellas.

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